按捺不住心里的激动，我立刻就点开邮件，还没看内容，我就发现这邮件是带了附件的，心里不由就更加激动起来——希望他能给我带来一份惊喜！
邮件内容很长，只看前面几句话，我已经是心痒难耐了。
弗雷迪在邮件中说，他已经发来了一张他们认为不重要的照片，因为狄日靳本人也觉得这照片资料也不重要！
照片就在附件中。
我马上就点开了，并下载到桌面上。打开一看，不由就有些失望，因为那并非是我期望的东西，而是整个洞壁的一张照片。
先看了个大概，除了看到那第十三幅岩画也在其中之外，没有多余的发现！不由得，心里就有些郁闷起来，因为这些照片都已看过了。
灰心之余，我只好将注意力转移到邮件内容上去，既然弗雷迪写了这么长的内容，应该是有原因的！
于是，我就开始仔细地琢磨邮件的内容。
弗雷迪说，这张照片之所以没给我，是因为他们认为它并不重要，而且还有混淆视听之嫌。他这句话很耐人寻味，很明显，他们对这张照片中某个内容的真实性有所怀疑。
果然，在接下来的叙述中，我看到了令人吃惊的推论！
其实，这不是弗雷迪的推论，而是狄日靳的看法。
当年，狄日靳在发现那个山洞里的岩画后，很是兴奋，但由于自己对中国文化和历史认识不足，又加上经费紧张，令他不得不返回了法国。
回国后，他仔细的研究了这些岩画，并做了详尽的批注，不过其中并未有任何建设性的发现和评论，对后来的研究没有什么帮助。这也是这些资料最终被束之高阁的原因之一。
但其中有一段描述引起了弗雷迪注意：狄日靳在批注中说这些岩画当中有一幅岩画与其他岩画的形成年代并不相同！
看到这里，我心里也不由咯噔了一下！
没有多想，我赶紧继续往下看。
通过弗雷迪的描述，我这才发现，他所说的那幅与众不同的岩画竟然是我后来在千叶手里看到的那第十三幅岩画！！！
因为狄日靳当时在现场，亲自仔细地看过那些岩画，他发现，所有的岩画都很有规律，而且，每一幅岩画之间的间距也很均匀，唯独那第十三幅岩画看着有些别扭。
它夹在了两幅岩画之间的空隙里，不但幅面小，而且还显得有些突兀！这让狄日靳感到很奇怪。
通过仔细的比对，多出来的这幅岩画的风格和笔画表面上看和其他岩画差不多，但在专家眼里，它在很大程度上是根据别的岩画笔画风格仿出来的！
也就是说，第十三幅岩画和其他的岩画根本就不是同一个作者所画。
而且，线条的所使用的颜料也完全不一致，仿冒的这幅颜料远比其他岩画所使用颜料高级得多。为此，狄日靳还曾违心地取走了一些样本，虽然他也知道这么做不但有违考古人员的工作原则，更是一种不道德的行为！
回到法国后，他将这些样本托付给一位专家进行比对，结果，果然不幸而言中了：那多出来的岩画实在最近几百年内有人特意加上去的，而以前的岩画早在四五千前就已经存在了！！
因为狄日靳当时并未有过多的考虑，只认为这很可能是后来者随心所欲的无心之作，所以也不再将这幅岩画当作一回事！
而后来的弗雷迪，在经过研究后，他的结论和狄日靳如出一辙！
而且，当年狄日靳在发现这个问题时，他的第一感觉就知道这多出来的岩画是假的，故而连单独给它拍照的想法都没有，为了比对，他才将整个洞壁给拍了下来！所以，弗雷迪才只给我发了那十二张照片，因为并没有十三张！！
这个结论让我大跌眼镜，觉得这事真的有些匪夷所思！
于是，我连忙去看那张“合影”。
那多出来的第十三张岩画，处在我以前编序的第八和第九幅岩画之间，第八幅明显是在描述一场灾难，而第九幅却是一个人在指挥一群人在作战！
这幅岩画和前后两幅想比确实显得有些小了点，因为两幅岩画所占的幅面都差不多，但每一幅岩画间的间距只有整幅岩画的二分之一强，所以，这第十三幅岩画看起来，就像是整个挤在了其他两幅岩画的中间，一如狄日靳所描述的那样，看着不但突兀，也确实别扭异常！
我对于什么画风之类的东西纯粹就是个文盲，所以也无法去判断！看来，要想进行确认，我还得找专家来鉴定！
不过，对于鉴定一事我倒并不着急，而是对这多出来的岩画上了心！
很明显，如果像我所推论的那样，而且那装置是超级什么武器的话，灾难发生后，人们已经启动了武器，那么战争应该已经结束！按照这个推论，压根就不会有后面那幅一个人在指挥战斗的情景了！
如果真如狄日靳和弗雷迪所说，这第十三幅岩画是伪造的，那么从伪造者的角度来看，应该是出于某个目的而做的。否则，他就没必要大费周章来仿冒！因为仿冒的唯一目的就是为了让人分不出真假来混淆视听！
那么，这个伪造者为什么要来混淆视听呢！如果他只是不想让别人知道岩画的内容，为什么不干脆毁掉它？！
这个问题又回到了当初我对风曦的怀疑，很明显这是一个画蛇添足的又一案例！
看来，那套所谓的武器装置很可能根本就不是什么武器，而是别的一